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Detrás de un acto tan simple como el egoísmo popular se esconde no sólo una odisea tecnológica, sino también la última excusa para algo relativamente reciente: repetir el gesto, construir la propia imagen. el rostro era lo que experimentamos después y, por lo tanto, algo que paradójicamente nos era ajeno. hace dos siglos, casi ninguna casa tenía un espejo y, en el campo, era común que las chicas jóvenes se reflejaran unas a otras mirarse a los ojos de sus amigos. Hoy en día, encontramos infinitos espejos que nos confrontan constantemente con nuestra apariencia, muchos de los cuales tienen la forma de una pantalla. Mientras tanto, los niños aprenden en el canal Disney un sofisticado catálogo de expresiones que los convierten en impostores tempranos, deseosos de enfurruñarse o de levantar las cejas ante una de las cámaras sociales que tienen a su alcance. este festival de rostros comenzó a principios del siglo XIX, alentándolos a educarse en una nueva expresividad facial para facilitar la comunicación en ciudades que promueven la masificación y la fricción con extraños de todo tipo. el rostro será, más que nunca, una herramienta social para la comprensión. El interés por su expresividad se convirtió entonces en una verdadera obsesión, reflejada en el auge de la caricatura, los nuevos actos cómicos o el uso de la fotografía en los hospitales, la notoria atención histérica del neurólogo francés de xix jean-martin charcot y las comisarías de policía, los completos archivos gráficos de los criminales diseñados por alphonse bertillon. eugène weber, en sus estudios sobre la sociedad francesa de la época, examinó esta brecha entre la necesidad de fluidificar la comunicación no verbal y la ausencia de un modelo para todos. El siglo XIX está lleno de síntomas y fenómenos que nos hablan de la necesidad de aprender a gobernar el rostro

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y a comunicarse con precisión, o incluso más complejos: con una estudiada ambigüedad. Esta es la única manera de entender la furia causada, por ejemplo, por los retratos femeninos de Charles Dana Gibson, que supo hacer del párpado caído un gesto típico de la mujer moderna, elegante, enigmática y provocadora, como lo fueron los rostros en las pinturas de klimt, knopff o millais. Pero nada era más fascinante que estudiar cuerpos incontrolados: niños, locos o histéricos, en los que observar la anarquía expresiva de quien no impone el decoro; aprender frente a un espejo distorsionado; científicos y fotógrafos exploran, estiran, resaltan y electrocutan el rostro en busca de sus extremos expresivos. Son imágenes que servían a los estudios de Duchenne de Boulogne o Charles Darwin, pero que también llegaron al público en general e incluso influyeron en la gente del espectáculo, que encontró en estos cuerpos sueltos un desorden coreográfico hilarante. Sobre esta relación, entre ciertas patologías nerviosas y su influencia en los espectáculos de vodevil y el primer cine, rae beth gordon escribió en su ensayo más famoso por qué el francés jérès Lewis está enamorado? Esto puede parecer de especial interés para los especialistas en espectáculos de edad finita, pero en realidad complementa un campo de estudio más amplio y fascinante que se refiere a la forma en que hemos adquirido una progresiva conciencia y control sobre nuestra identidad, y en particular sobre nuestro principal embajador: el rostro. es una pregunta que también se puede seguir en la historia del espejo: una historia, de sabinne melcior-bonnet, el arte el alma al cuerpo, catálogo a cargo de jean clair, lo cómico le rire, de henri bergson o el clico de que el rostro es el reflejo del alma una historia moral del rostro, de belén altuna. el estudio del rostro se ha

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interesado especialmente por los períodos en los que se han renovado los modos de representación; hoy en día, quizás, nadie está tan interesado en él como los cineastas digitales. El animador Chris Landreth, por ejemplo, hizo de la expresión facial el motivo de sus cortometrajes con Ryan un Oscar en 2005 y se convirtió en un orador popular sobre el tema, exponiendo las claves de lo que él llama psicorrealismo, una especie de expresionismo digital a través del cual representar al hervidero emocional que escondemos detrás de nuestras acciones cotidianas. es precisamente el cine, un espejo común ante el cual un nuevo lenguaje ha encontrado finalmente su camino. Los actores desempeñaron un papel fundamental en ello, desde la línea gruesa de la caricatura de Ben Turpin hasta la elegante línea de filigrana Max Linder, pasando por el keaton Buster, sin olvidar, por supuesto, la versatilidad de genios como el chaplin, la pantalla o las pantallas de televisión, los ordenadores y los móviles...., han sido objeto de un contagio, aprendizaje o dictado indoloro, en el que también han participado publicidad, revistas de moda e incluso producción de imágenes domésticas desde super-8 hasta webcam. Reservamos para el comediante la vanguardia del gesto que suele aprender del llamado idiota pero que asimilamos rápidamente como una gimnasia liberadora. el joven se convirtió en uno de los primeros virus de la noche del Oscar para sus rostros, su cabeza apareciendo sobre el hombre del director'roma'. cuanto más se daba cuenta de que las cámaras lo observaban, más intentaba ponerle caras curiosas. ¿Alguna vez pensaste en la cantidad de gestos que hacías durante tu jornada laboral? Son expresiones, muecas, tics, posturas... que ya forman parte de nosotros mismos y que hacemos por inercia, pero si fuéramos un poco más conscientes de ellas, seguramente trataríamos de modificarlas, hay algunas que

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son fácilmente detectables y verás que con un poco de esfuerzo puedes corregirlas para evitar que en el futuro acabes pagando las consecuencias. para la Dra. ana téllez, clínicas dra. téllez, aquí hay algunas acciones que no se deben hacer mientras estamos trabajando. nota un juego original en los rostros, a menudo divertido, que los participantes deben imitar, observar... un juego maravilloso, lleno de fantasía para practicar las habilidades motoras orales-faciales. deje que los niños reproduzcan o imiten estos rostros divertidos y la risa estará asegurada. contiene 72 cartas en su caja. a partir de los 6 años de edad. el sueño activo más bien muestra los movimientos oculares debajo de los párpados como en la fase adulta del sueño rem. los brazos y las piernas del bebé también se mueven. la respiración se vuelve cada vez más irregular y un poco más rápida. hacen gestos y rostros con sus rostros. es más fácil para ellos despertar durante esta fase. los rostros son un grupo mexicano de baladas, de México, Baja California, México. son recordados por su simple ironía de 1972. su cantante original josé refugio artemio pérez ramírez, quien estuvo con la banda hasta 1975. grabaron canciones como que ironía, sabor amargo y triste despedida. artemio fue reemplazado por el cantante edelmiro milo gonzález, originario de la paz, baja california. Con él, el grupo grabó canciones como pa'sientas lo que siento, mi único camino, prieta querida, florecilla de amor donde En 1977, el nuevo cantante francisco pancho mendoza se unió al grupo, continuando con el mismo tema y estilo, y grabando con canciones del grupo como cartitas, varita de nardo, y las abandonadas. tras el lanzamiento de mendoza, llega al grupo juan miranda, con el que graba canciones como vínculo de amor y parrandas. el grupo continúa con Alonso cordero como cantante.

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